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欧洲文艺复兴时期美术四

一、德国文艺复兴美术

1.丢勒

丢勒精于版画，他在中世纪圣经木版画的基础上，将人体解剖学、远近透视法引人版画，以细密而劲利的线条表现形体的明暗和空间层次，使版画艺术获得了前所未有的魅力。在丢勒数量庞大的版画中，最著名的是《启示录》木版组画，其中的《四骑士》（约1498年）采用隐喻的手法，表达了作者对死亡、贫困、瘟疫及战争的看法，曲折地反映了人民的反宗教情绪。作品表现手法细腻精微，显示了丢勒高超的艺术技巧和丰富的想象力。

丢勒的油画吸收了威尼斯画派的色彩技巧，又保存着德国式的理性根基，造型严谨、气魄宏大。他为自己的故乡纽伦堡所作的《四使徒》（1526年）是他晚年最重要的油画作品。画面上的人物从左向右依次为约翰、彼得、马可和保罗。在画面下方，丢勒请人写了长长的题记，提醒人们应该听从四位圣徒的告诫。当时德国的宗教改革运动已分裂成众多派别，因此这幅作品有其深刻的现实意义。

丢勒是北方美术家中最富有意大利文艺复兴精神的一位巨匠，他的作品吸收了南、北欧艺术的精髓，充满了日耳曼民族的理性特色，是德意志民族文化的卓越代表。

2.小荷尔拜因

德国文艺复兴第二代最杰出的画家是小荷尔拜因（约1497～1543年）。他的艺术风格以冷静、客观著称，他大量的肖像画，准确地记录了16世纪各种人物的外貌及心理特征，如现藏卢浮宫的《伊拉斯谟像》（约1523年)是他的肖像画精品。作者精心处理画面的明暗关系，着力描绘画中人物的面部、双手与文稿，一位睿智的人文主义学者的风采显露无遗。荷尔拜因的素描作品也极为出色，线条简约完美，虽然几乎不涂明暗，但却能充分表现体积和质感。

二、法国文艺复兴美术

自从16世纪30年代开始，意大利艺术家来到法国参加枫丹白露的建筑工程，使得法国文艺复兴建筑进入了新的发展阶段。1530年，意大利样式主义画家罗素来到枫丹白露从事装饰工作。他为了适应法国宫廷趣味，画风有所变化，人体除了仍被拉长外，画面显得格外精致优美。当地的雕刻家和画家在他及其他意大利样式主义画家的领导下进行枫丹白露宫的装饰，逐渐形成了“楓丹白露派”。这个流派创造了灰泥高浮雕与绘画相结合的新的装饰效果，追求优雅、妩媚。以 著名的法朗索瓦一世长廊为例，绘画周围的高浮雕人物仿佛要从墙壁上跳出来。另外，缠绕在画框边上的如皮革般卷曲折叠的装饰母题也是由他们始创的，后来在整个欧洲都十分流行。

法国文艺复兴时期绘画及雕刻起步较晚。雕刻方面的主要代表是古戎（约1510～1565年）和皮隆（约1525～1590年）。古戎的杰作是他为巴黎“无辜者之泉”所作的六块浮雕《山林水泽女神》（1547～1549年）。作品取材于古希腊神话故事，古戎以精湛的技巧刻画了女神们的轻盈姿态。人物造型充满活力，虽然构图的空间狹小，但无任何局促之感。雕刻家对衣纹的处理令人赞叹，薄薄的衣衫仿佛已经被水浸湿，衣褶细腻流畅，将女性的韵味展现得无比完美，整个浮雕洋溢着清新的古典气息。皮隆的成就主要体现在陵墓雕刻上。他最有名的一件作品是为亨利二世及其妻子的陵墓创作的雕刻，该作品将国王夫妇雕刻成躺着的裸体像，表现了永恒的主题。

三、西班牙文艺复兴美术

西班牙文艺复兴美术最早出现在加泰罗尼亚和巴伦西亚。15世纪，这两个地区资本主义萌芽较早出现，在艺术上与意大利、尼德兰交流密切。但真正代表西班牙文艺复兴美术最高峰的是16世纪下半叶著名画家埃尔•格列柯（1541～1614年），代表作品有《圣家族》《受胎告知》《基督诞生》《奥尔加兹伯爵的葬礼》等。

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