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【中世纪乐器与器乐】

1、中世纪乐器从使用场合和功能上看，可以分成两类：

一是，宗教音乐中的乐器

二是，世俗音乐中的乐器

(1)宗教音乐中使用的乐器：主要是管风琴。由于管风琴体积庞大，它所发出的宏大的巨响能够增强宗教的威严和恢弘气势，因此它受到了教会的偏爱。

(2)在世俗音乐中所使用的乐器：包括弦乐器和管乐器。弦乐器包括了拨弦、击弦和弓弦乐器几种。常见的拨弦乐器有：从罗马继承下来的里拉、竖琴(harp)、西班牙传入的琉特琴(lute)、索尔特里琴(psaltery)。此外，还有一种被称为“维埃尔”(vielle)的提琴类乐器在中世纪也非常流行，世俗民间歌手经常使用，同时它也是文艺复兴时期维奥尔琴和现代小提琴的前身。中世纪常见的管乐器有笛类乐器(如横笛、竖笛);双簧类乐器肖姆管(shawn)和短号。

2、中世纪的器乐

中世纪有器乐音乐的存在，但是基本上没有留下什么器乐音乐的实例，这是因为当时的器乐演奏基本上还处在即兴发挥的状态，没有乐谱流传下来，只留存有个别乐谱片段。

3、第三节、第四节应该掌握的知识点

1、孔特克图斯(conductus)

2、游吟诗人(Troubadours、Trouvere)

3、恋歌手(Minnesinger)

4、名歌手(Meistrsingers)

5、流浪艺人(Minstrels)

6、中世纪世俗音乐与宗教音乐的区别

7、中世纪乐器

【新艺术”时期(ArsNova)】

法国“新艺术”

1、“新艺术”的由来：

通常在音乐史上把1300-1450年的这150年间，称为“新艺术”时期。“新艺术”这个概念是来自于14世纪初由法国神职人员、音乐家菲利普·德·维特里(PhilippedeVitry，1291-1361)写的一本名为《新艺术》的书而引起的。

2、新艺术与古艺术之争：

与“新艺术”相对的是“古艺术”音乐，它是指13世纪之前的中世纪音乐。“古艺术”音乐的代表人是教皇约翰二十二世(1316-1334)和捍卫古艺术最著名的人物雅各(JacquesdeLiege，1260-1330)，他们指责新艺术歪曲了教会旋律，炫耀歌声，故作姿态，是哗众取宠来取悦众人。

3、新艺术的音乐特征：

它将世俗音乐的活力注入到宗教体裁中，崇尚以母语写作世俗歌曲，在理论、作曲技巧、音乐风格上呈现出新的现象。其特征主要表现在：

(1)从记谱法上看，出现了新的节奏记谱原则，增加了更小的音符时值，强调二分不完整拍(二拍子)的使用，使之逐渐取代完整拍(三拍子)的地位。

(2)从节拍节奏上看，时值节拍的结构日趋规律化，力求节奏的简明与匀称。

(3)从旋律上看，出现了兰迪尼终止式的旋律格式。

(4)从和声理论上看，三度和六度被作为协和音程处理，并禁止平行五度和平行八度的连续进行。

(5)从调式运用上看，古代的调式由于导音的引入而发生变化，并逐步向现在的大小调过渡(最终在16世纪完成)。

(6)在创作上，较少运用固定调(定旋律)形式，多采用自由创作方式。

4.新艺术的音乐特征：

(1)新的记谱方法：

在新艺术时期，呈现的一个新的重要的特征就是创造了新的记谱方式。这种记谱法大约在1320年由新艺术音乐家莫里斯和维特里相继提出。它与“古艺术”时期弗朗科的“有量记谱法”相比，最大的特点在于：增加了更小的时值，并突出了二分不完多拍的地位。强调了二拍子的作用。

新记谱法中的圆、带点的圆以及半圆，表示的意思的拍号，其中半圆沿用至今，不过已经演变为4/4拍。

(2)等节奏经文歌(isorhythmicmotet)：

新艺术时期经文歌在发展中内容日益丰富，结构随之也日渐复杂，作曲家吸收格律诗的特点，创造出了一种称为等节奏的经文歌。

所谓等节奏经文歌就是将“定旋律”的音列(叫“克勒”Coler)与一个相同节奏型的反复(叫“塔列亚”Talea)而构成。

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