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中国近现代美术一

近现代绘画艺术

民主革命的浪潮一次次地出现，绘画革新的浪潮也随之起伏。近现代美术呈现出前所未有的新景象，表现在：其一，文人画从民间美术中更多地吸取营养，使中国绘画呈现出“雅俗共赏”的新格局，上海画派在这方面取得了最突出的成就。其二，强调吸收外国文化艺术。广东的岭南画派在这方面表现明显，提出了“折衷东西方”的著名言论。其三，新的阶级力量要求新的艺术为他们服务。从选择题材、表现形式到艺术效果都力求创新变化。

一、上海画派

“海派”通常被人们分为前后两个时期。前期从张熊、朱熊、任熊算起，任熊、任薰、任颐又合称“三任”，以任颐（任伯年）为高峰。晚期“海派”则以吴昌硕为巨擘。“海派”善于把诗书画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来，又从古代刚健雄强的金石艺术中吸取营养，描写民间喜闻乐见的题材，将明清以来大写意水墨画技艺和强烈的色彩相结合，形成雅俗共赏的新风貌。“海派”名家中未定居上海的画家有赵之谦和虚谷。

吴昌硕（1844〜1927年）名俊，俊卿，字昌硕，亦署苍硕，苍石，别号缶庐，老缶，苦铁等，浙江安吉人。吴昌硕的一生，在诗、书、画、印各方面造诣都很深；他的艺术道路与众不同，从制印开始，又学习书法辞章，最后取得绘画成就。他的篆刻风格不仅气魄宏伟，雄浑奇肆，而且工整细致，婀娜多姿。他的笔势奔驰，苍劲雄浑，随兴所至，不拘成法。他的作品中，巨石、题跋、印章与所作花卉顾盼呼应，交相辉映，使画面变化而又统一。其用墨浓淡干湿，各得其宜，表现出物体的内在气质和生命力，并传达出超乎形似的神韵，给人以强烈的艺术享受。在色彩上，他善于用强烈、鲜艳的重色，大胆使用西洋红，色凋浓艳、对比强烈，生意盎然，浑厚古拙而书卷气明显。代表作品有《三千年结实》。

二、岭南画派

广东地处五岭之南，习惯地称为岭南。清末时期有居巢、居廉兄弟二人在绘画上别创新意，成就突出，影响了之后的追随者高剑父、高奇峰、陈树人（简称二高一陈）。“二高一陈”都曾留学日本，在绘画上主张“折衷东西方”。他们在绘画方面的影响越来越大，于是形成一个画派，被称为岭南派。岭南派注重写生，吸收外来技法，强调表现时代精神，不受传统观念束缚。

三、北京画家

齐白石（1864〜1957)出生于湖南湘潭，原名齐纯芝，号濒生，别号白石。他以真情实感为依据进行艺术创作，坚持“妙在似与不似之间”的信条。同时，他把自己对诗的涵养化为画的情趣，从而勾画出具有诗一般魅力的艺术形象。齐白石对自己的评价是“诗第一，治印第二，绘画第三，写字第四”，这是齐白石对自己艺术的整体概括。代表作品有《蛙声十里出山泉》《群虾图》等。

四、江浙画家

黄宾虹（1865〜1955年），名质，字朴存，号宾虹、予向，中年更字宾虹。原籍安徽歙县，生于浙江金华，是我国著名的教育家、画家。他学识渊博，对中国古代画论的分析，颇多独到的见解；偶作花鸟作品，采取勾花点叶，别有风趣。但其在绘刷上最突出的成就当属山水画，“黑、密、厚、重”是其独特的风格。对中国画笔墨技法有过深入的研究并从中概括出“五笔七墨”。所谓五笔，即平、圆、留、重、变；所谓七墨，即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。代表作品有《山中坐雨》《青山红树》。江浙画家还有张大千和潘天寿，代表作品分别是《怒吼吧！中国》和《达摩》。

徐悲鸿（1895〜1953)，江苏宜兴人。提出了改良中国画的观点，即古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西画之可采人者融之。1949年任中央美术学院第一任院长，在美术上坚定不移地选择了现实主义的绘画道路，认定“素描是一切造型艺术的越础”，代表作品有《奔马》《愚公移山》《九方皋》《田横五百士》等。《愚公移山》作于1940年。作者借愚公移山的故事表达中国人民抗战到底的决心。在橫长的构图中，挖山者左右横向排列，顶天立地。徐悲鸿以裸体的形式画中国古代传说，是其借鉴西方绘画表现方法的大胆尝试。此画主要采用传统勾勒着色法，部分人物略施明暗，显示其体积，这种把中国水墨画法与素描画法结合起来的实验，体现了徐悲鸿以西方绘画的写实技巧改革中国画的主张。受徐悲鸿造塑方法影响的蒋兆和于1943年完成了巨幅长卷《流民图》，作品描绘了日本侵华战争时期中国难民的悲惨生活。

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