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中国近现代美术一
民主革命的浪潮一次次地出现,绘画革新的浪潮也随之起伏。近现代美术呈现出前所未有的新景象,表现在:其一,文人画从民间美术中更多地吸取营养,使中国绘画呈现出“雅俗共赏”的新格局,上海画派在这方面取得了最突出的成就。其二,强调吸收外国文化艺术。广东的岭南画派在这方面表现明显,提出了“折衷东西方”的著名言论。其三,新的阶级力量要求新的艺术为他们服务。从选择题材、表现形式到艺术效果都力求创新变化。
“海派”通常被人们分为前后两个时期。前期从张熊、朱熊、任熊算起,任熊、任薰、任颐又合称“三任”,以任颐(任伯年)为高峰。晚期“海派”则以吴昌硕为巨擘。“海派”善于把诗书画一体的文人画传统与民间美术传统结合起来,又从古代刚健雄强的金石艺术中吸取营养,描写民间喜闻乐见的题材,将明清以来大写意水墨画技艺和强烈的色彩相结合,形成雅俗共赏的新风貌。“海派”名家中未定居上海的画家有赵之谦和虚谷。
吴昌硕(1844〜1927年)名俊,俊卿,字昌硕,亦署苍硕,苍石,别号缶庐,老缶,苦铁等,浙江安吉人。吴昌硕的一生,在诗、书、画、印各方面造诣都很深;他的艺术道路与众不同,从制印开始,又学习书法辞章,最后取得绘画成就。他的篆刻风格不仅气魄宏伟,雄浑奇肆,而且工整细致,婀娜多姿。他的笔势奔驰,苍劲雄浑,随兴所至,不拘成法。他的作品中,巨石、题跋、印章与所作花卉顾盼呼应,交相辉映,使画面变化而又统一。其用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物体的内在气质和生命力,并传达出超乎形似的神韵,给人以强烈的艺术享受。在色彩上,他善于用强烈、鲜艳的重色,大胆使用西洋红,色凋浓艳、对比强烈,生意盎然,浑厚古拙而书卷气明显。代表作品有《三千年结实》。
广东地处五岭之南,习惯地称为岭南。清末时期有居巢、居廉兄弟二人在绘画上别创新意,成就突出,影响了之后的追随者高剑父、高奇峰、陈树人(简称二高一陈)。“二高一陈”都曾留学日本,在绘画上主张“折衷东西方”。他们在绘画方面的影响越来越大,于是形成一个画派,被称为岭南派。岭南派注重写生,吸收外来技法,强调表现时代精神,不受传统观念束缚。
齐白石(1864〜1957)出生于湖南湘潭,原名齐纯芝,号濒生,别号白石。他以真情实感为依据进行艺术创作,坚持“妙在似与不似之间”的信条。同时,他把自己对诗的涵养化为画的情趣,从而勾画出具有诗一般魅力的艺术形象。齐白石对自己的评价是“诗第一,治印第二,绘画第三,写字第四”,这是齐白石对自己艺术的整体概括。代表作品有《蛙声十里出山泉》《群虾图》等。
黄宾虹(1865〜1955年),名质,字朴存,号宾虹、予向,中年更字宾虹。原籍安徽歙县,生于浙江金华,是我国著名的教育家、画家。他学识渊博,对中国古代画论的分析,颇多独到的见解;偶作花鸟作品,采取勾花点叶,别有风趣。但其在绘刷上最突出的成就当属山水画,“黑、密、厚、重”是其独特的风格。对中国画笔墨技法有过深入的研究并从中概括出“五笔七墨”。所谓五笔,即平、圆、留、重、变;所谓七墨,即浓、淡、破、泼、积、焦、宿。代表作品有《山中坐雨》《青山红树》。江浙画家还有张大千和潘天寿,代表作品分别是《怒吼吧!中国》和《达摩》。
徐悲鸿(1895〜1953),江苏宜兴人。提出了改良中国画的观点,即古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西画之可采人者融之。1949年任中央美术学院第一任院长,在美术上坚定不移地选择了现实主义的绘画道路,认定“素描是一切造型艺术的越础”,代表作品有《奔马》《愚公移山》《九方皋》《田横五百士》等。《愚公移山》作于1940年。作者借愚公移山的故事表达中国人民抗战到底的决心。在橫长的构图中,挖山者左右横向排列,顶天立地。徐悲鸿以裸体的形式画中国古代传说,是其借鉴西方绘画表现方法的大胆尝试。此画主要采用传统勾勒着色法,部分人物略施明暗,显示其体积,这种把中国水墨画法与素描画法结合起来的实验,体现了徐悲鸿以西方绘画的写实技巧改革中国画的主张。受徐悲鸿造塑方法影响的蒋兆和于1943年完成了巨幅长卷《流民图》,作品描绘了日本侵华战争时期中国难民的悲惨生活。
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