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明清

1.唐寅的《孟蜀宫妓图》

《孟蜀宫妓图》为明朝画家唐寅早年工笔人物画的代表作，画的是五代西蜀后主孟昶宫内，四个盛装宫妓的神情状貌。唐寅在表现这些盛装宫伎时，采用极为工细的手法。该图具有以下几个特点：

（1）宫廷君王的奢侈豪华带给宫妓、歌妓的只是一种悲剧生活。

（2）通过四个盛装的宫妓描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。

（3）线条细劲、流动；设色妍丽、明快，变化十分丰富；人物独特的造型特征，突出了宫妓弱不禁风的情态。

（4）诗的点缀道出了画的主题；整个作品秀润、明朗、简洁、清新。

（5）作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫妓的描绘抒发自己的思想感情。

2.沈周的《庐山高图》

《庐山高图》是中国明代画家沈周的著名国画作品。该作品具有以下几个特点：

（1）“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画影响较深。

（2）专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象，以此来象征其师的崇高人格。

（3）寓意深刻，想象驰骋。布景高远深幽，山石多用披麻解索皴，浓墨点苔，墨丰笔健，表现出庐山大气氤氲的动人形象。

（4）该作品是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。

3.徐渭的《杂花图卷》

徐渭是明代著名画家、戏曲家和诗人。他敢于革新、创造，他的大写意画法开创了我国古代绘画史上的一种重要画风，对后来的诸多画家有重要影响。《杂花图卷》共10幅，画四季花果、树木13种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶等疏疏密密、虚虚实实、浓浓淡淡、轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。多种笔势所形成的墨汁淋漓、风驰雨骤的艺术效果，充分抒发了作者内心的激情。由于徐渭充分发挥了笔、墨和宣纸的性能，结合了草书的笔法，又真切地把握了对象的本质特点，所以横涂竖抹，皆能左右逢源，突出地体现了徐渭水墨大写意花鸟画的特色。

4.徐渭的《墨葡萄图》

明代画家徐渭的《墨葡萄图》是其水墨大写意花鸟画的典型代表。此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情，葡萄藤条纷披错落，向下低垂。在图中徐渭以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，将葡萄珠的晶莹透彻之感表现得淋漓酣畅。葡萄藤蔓的描绘不拘形似，更妙在似与不似。此幅以草书之法入画，用笔似草书之飞动，诗画与书法在图中得到自如充分的结合，从而呈现出一种乱头粗服的美。《墨葡萄图》较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机感。在徐渭笔下，绘画不再是对客观对象的描摹再现，而是表现主观情怀的手段，对后世有深远影响。

5.曾鲸的《王时敏像》

《王时敏像》作者是曾鲸，他是明代肖像画的代表，是一位富有创造性的开宗立派的人物，同时也是明代画家中受到欧洲油画影响的典型人物。曾鲸在传统人物画凹凸法的基础上，创墨骨画法，吸取了西方明暗法之长，以淡墨勾定五官轮廓，施墨略染后，再赋色彩，烘染数十层，使人物面部结构更具立体感。在人物形象的刻画上，不仅注重表现人物的外貌特征，而且深入揭示人物的精神气质。《王时敏像》将王时敏文质彬彬的气质表现得十分成功。在画法上，他既体现出了民间写真的传统技巧，又反映了文人画的审美取向，形成独具特色的风格。曾鲸根据塑造人物的需要背景不着一笔，虚实结合。这些风格和特点在其代表作《王时敏像》中均有明显体现。

6.明式家具

明式家具以结构合理化和造型艺术化充分展示了简洁、明快、质朴的艺术风貌。特点如下：（1）明式家具的整体结构以框架式样为主要形式，呈现出束腰和无束腰两大结构特征；（2）明式家具造型上的另一特色是讲究线条美。

明式家具在工艺特色上具有如下特点：（1）制作工具先进；（2）制作木材坚硬、高档；（3）追求天然的木质纹理之美；（4）家具形体结构严谨，造型装饰洗练；（5）家具款式系统，厅堂、居室等功能明确。

7.石涛的《山水清音图》

这幅《山水清音图》构思新颖，意境清朗，是清初画家石涛中年时期的佳作。在《山水清音图》中，石涛用了他最擅长的“截取法”，在丛林中截取了幽阁深藏的一段景致，以特写的手法绘出，虽画的是一段小景，却传达出一种深遽的意境。该画用笔劲利沉着，用墨淋漓泼辣，山石以淡墨勾皴，用浓墨、焦墨破擦，多种皴法交织互施，带光带毛，夹水夹墨，颇得生动节奏之效。整幅画笔与墨会，混沌氤氲。特别是那满幅洒落的浓墨苔点配合着尖笔剔出的丛草，使整个画面萧森郁茂，苍莽幽邃，体现了一种豪情奔放的壮美。画的左下方有一方白文印“搜尽奇峰打草稿”。这是石涛论画的一句脍炙人口的名句，是石涛绘画思想的精华之一。黄山是石涛描绘最多的景致，这幅《山水清音图》即为一例，他以自由挥洒的笔墨和充满激情的山石线条，展示了自己不平静的内心世界，抗逆现实，具有创新意识。

8.朱耷的《孔雀牡丹图》

在明末清初画家朱耷的《孔雀牡丹图》中，两只孔雀立于头重脚轻的卵石顶端，上有牡丹、悬崖，以及题诗一首、八大山人落款和印章。《孔雀牡丹图》中形貌丑陋、白眼向天的孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石上，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。朱耷的花鸟画往往在立意、构图和题诗、落款方面都充分表达了作者对国破家亡的悲愤凄凉的心境，同时宣泄着他对现实的强烈不满。在该幅作品中，朱耷借用两只丑陋的孔雀，题诗及其独具风格的落款，嘲讽了唯命是从的奴才，具有辛辣的讽刺意味。

9.朱耷的《荷花水鸟图》

《荷花水鸟图》是明末清初杰出画家朱耷的作品。该作品描述的意境是:孤石倒立，疏荷斜挂，一只翻着白眼的缩脖水鸟独立于小头朝下的怪石之上。从朱耷《荷花水鸟图》这一类作品中，人们很容易察觉作者怪诞、冷漠、高傲、孤独、白眼向人的个性特征。

全画用笔和用墨都非常简练，充分发挥了书法修养的优势。画中的大块空白，更增强了全画悲凉的气氛，且给人以无穷的遐想。这是中国画善于利用空白，使“无画处皆成妙境”的突出体现。

10.桃花坞年画《上海火车站》

桃花坞年画源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，到明代发展成为民间艺术流派，清代雍正、乾隆年间为鼎盛时期。典型的桃花坞年画《上海火车站》具有以下的特点：

（1）该作品反映清朝末年民国初期，不同的人在上海火车站的各种活动，场面热闹。

（2）人物衣着鲜明，背景不着颜色，但借用树木、阳伞、人物，点明了夏日炎炎的热闹气氛。

（3）通过表现热闹新颖的火车站这一新事物，表达人们辞旧迎新、求吉利、向往新事物、歌颂新事物的心理。

（4）整个画面采用散布的构图手法，产生一种平铺直叙的观赏效果，表现手法上运用变形手法，增加了趣味性、装饰性。

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